赵连和有一项绝活，叫“斩马刀”，何谓“斩马刀”呢？就是赵连和独创的一种刀法表演形式，由两人上台，其中一人在鼻子尖上涂上白灰，另一人手持大刀斩去，白灰恰好被切掉，而鼻子毫发无损。

    每次精武体育会有庆祝活动，赵连和常常拿它作为压轴节目，尽管已经表演过很多次，但依然每次都能招来满堂喝彩。

    要问赵连和这门绝学师从何处，大家肯定听说过大刀王五的名号，没错，这正是他在得到王五的指点后，又结合自身所学所创造出来的绝学，连大刀王五本人都做不到。

    不过，赵连和功夫虽高，但江湖辈有人才出，能雄踞精武体育会总教练30年之久，更重要的还是他那一身侠肝义胆。

    习武之人历来都崇尚武德，而赵连和就是把这份精神发挥到了极致！在担任总教练期间，赵连和先后多次向当地的学校捐献钱物，在他的号召下，一大批弟子也先后加入了公益队伍，合计共捐赠了近1000块银元。

    要知道，那时候一个公务员的工资，才只有三五块银元。

    除了这副菩萨心肠，赵连和还很有大侠风范，经常路见不平拔刀相助。

    有一次，赵连和在大街上碰见一个小日子人在欺负一个女子，赵连和二话不说，上去就抓住了那个小日子人的手。

    这个小日子人也算有点来头，名叫藤田，是当时驻沪日军里非常能打的摔跤手。

    当然，在赵连和面前，藤田只是一个菜鸟而已。藤田一开始还很嚣张，想跟赵连和动手，结果赵连和手上一用力，藤田的胳膊就“咔嚓”一声断了，疼得躺在地上直打滚。

    在电影《精武英雄》里面，李联杰饰演的陈真最后跟小日子“杀人机器”生死相搏，这个小日子人就叫藤田刚，应该就是取材于赵连和教训藤田的故事吧。

    当然，电影里那些惊心动魄的情节、眼花缭乱的动作，都是表演出来的，真正的高手从来没有那么多的招式，往往都是一招制敌、一击致命。

    淞沪会战后，魔都沦陷，精武体育会也落入了低潮期，但赵连和始终没有离开，一直固守在精武体育会，很多人都说：“只要赵连和一天不走，精武体育会就一天不会倒。”

    1946年，赵连和在精武体育会病逝，享年62岁。

    原时空的《霍元甲》电影的文戏很简陋，就似乎只剩下“说教”，就像是一场毫无节制的道德拷问，故事本身非常单一，前后都是讲打擂台，从好勇斗狠讲到自强不息，从你死我活讲到以德服人，没有有合理故事情节和令人信服的启承转合。

    影片可以划分为三个阶段，首先是霍元甲好勇斗狠的擂台阶段，其次是在山村和月慈共度的休憩阶段，最后是以德服人的宗师阶段。

    按理说，重点应落在后两个阶段尤其是第三阶段上，不然起码也该是平均用力。导演却在第一阶段投入过多笔墨，造成影片头重脚轻。

    到了第三阶段，霍元甲知道为国家为民族争光了，明白“以武会友”了，本该大书特书，可导演却非常吝啬———主角匆忙地遇了害。

    一点格斗、一点复仇、一点江湖义气、一点田园牧歌，再加上一丁点儿失明的女人，放到坩埚里搅和搅和，就成了电影《霍元甲》。

    林睿既然要拍摄霍元甲的电影，自然需要扬长避短了，他尽可能的弥补了原作的缺憾，让电影变得更好一些。

    李联杰忙着拍电影的时候，甄子弹也没有闲着，他被林睿安排出演电影《目中无人》的男主角。

    深夜，雨丝清澈浓重，鼓声低沉紧凑，危机四伏。

    没错，是杀人的夜。

    一位赢了钱的盲人，被赌坊的杀手半路截了下来。

    以为那是他的末路？错！

    盲人虽盲，却能“听风识人”。

    敌人出刀，他出伞。

    敌人索命，他断骨。

    敌人拼尽全力强攻，他却在分秒速之间不费吹灰之力，以点滴手腕力量，掀翻八尺大汉。

    盲人“万花丛中过，片叶不沾身”的高超技艺，打出了豪迈之气，打出了绝美之意，还有江湖浩荡。

    这是《目中无人》的第一场打戏，干净利落、拳拳到肉、一气呵成、酣畅淋漓。

    传统武侠片的故事并不复杂，《目中无人》也不例外。

    故事发生在唐朝，天宝年间。

    “安史之乱”后，盛唐迅速衰落。

    七年之后，叛乱虽然结束，但礼法殆尽，繁华不复。

    经历过战火的国家，满目疮痍只是表象，最严重的是秩序的混乱和黑暗。

    赌坊里，庄家明目张胆地出老千。

    名门贵族可以一手遮天，官府有证据都不敢抓。

    而平民百姓，除了小心翼翼，就只有屈打成招。

    男主成瞎子，是大理寺登记在册的捉刀人。

    电影中解释，因为世道动荡，各州县设天下悬赏，请江湖人士代缉法外之徒。

    简而言之，捉刀人就是：捉刀办事，用命换钱。

    值得注意的是，中国历史上捉拿案犯的向来只有朝廷中人，这种角色大致借鉴于好莱坞西部片的“赏金猎人”。

    成瞎子这次是捉了朝廷重犯，去凉城领赏的。

    路上，成瞎子路过酒家，酒太香了，就在那里暂歇。

    没想到，今天是酒家女倪燕大喜的日子。

    酒不卖。

    但倪燕大方热情，直接邀请成瞎子，进来免费喝一杯。

    新郎官和乡亲们都来了，大家吃肉喝酒、载歌载舞，一片欢乐祥和。

    但倪燕哥哥的到来，却让在场的乡亲们，瑟瑟发抖。

    原来，哥哥，是个杀人不眨眼的恶棍。

    乡亲们又怕又恨，纷纷离场。

    只有成瞎子，技高人胆大，继续留下来喝酒。

    最后喝到大醉，靠在老伙计（马）的身上睡着了。

    但一觉醒来，婚礼变葬礼。

    院里，哥哥和新郎官已经断了气。

    屋里，倪燕虽然活着，却已经被凌辱，只因命硬幸免于难。

    倪燕想找官府要一个公道，但最后自己却成了犯人，官家的解释是：

    夫君被大哥杀害，倪燕手刃兄长。

    那晚究竟发生了什么？谁是这场灭门案的真凶？

    原本不想插手的成瞎子，是如何一步步被卷入这场势力庞大的暗黑纷争中的？

    原时空的《目中无人》为什么能出圈？因为它足够纯粹。

    在打戏上，虽然也有一些慢动作和后期合成特效。

    但在速度和动作设计上，回归了“真刀实枪，拳拳到肉”的打法。

    一双错骨手，一把听风刀，一招楼兰斩。

    三秒杀一圈，充分发挥了主演谢秒的个人优势。

    观众完全会因为打斗场面在盛夏汗毛竖起，感受到那种怼到肉里的疼。

    而且，“侠客”的刀指向谁，从来不问原因，他咬定的事情，就是要做到底。

    在“礼法殆尽”的背景下，用拳头解决一切，以暴制暴的“冲动”和“惨烈”是武侠片打戏中最大的爽点。

    在剧情上，它脉络清晰，没有太多利益权衡和情感纠葛。

    成瞎子为倪燕复仇，没有金钱和色诱，已经为她得罪了官府的成瞎子，甚至不知道倪燕长什么样子。

    成瞎子行走江湖多年，曾是东山狼突营成乙，战场上所向披靡的瘟神。

    是看到各种重器与酷刑时，都见怪不怪的冷面人。

    他见过太多不平事，经历过太多生死瞬间，早就打定主意远离朝堂是非，给自己留一条活命。

    但活命的成瞎子不再是成乙，顶多是浑水摸鱼领工钱的某某某。

    普普通通酒家女，如何点亮了他心中“侠”的精神？

    第一次出手，是因为倪燕请瞎子喝了好酒。

    古诗里讲，酒逢知己千杯少。

    电影《东邪西毒》中也有经典台词：你知道喝酒与喝水的区别吗？酒越喝越暖，水越饮越寒。

    行走江湖的侠者，可以没有同伴，可以忍饥挨饿，但从来不能缺酒。

    这也是为什么倪燕全家惨遭灭门，还被诬陷是凶手时，成瞎子会对她有特别的牵挂。

    而之后的打戏，几次用上了“酒”这个道具，也分明是在用一种隐蔽的方式深化“酒”对侠客的意义。

    死人坊里，空间狭长，物品过多，而敌人速度极快，来无影去无踪。

    成瞎子趁机含上一口酒，等他袭来之时喷上，方能“以味定位”。

    雪地决战时，成瞎子直接横切酒壶，待酒水四溅时，拔刀擦火，向敌人扫射，方能以一敌十。

    （雪花、酒、火，绝美）

    第二次出手，不是因为倪燕被关在死人坊放血。

    而是因为她用颤抖的声音告诉瞎子：他们逼我，承认我没做过的事情。

    江湖侠义，快意恩仇。

    最核心的，就是自由的精神和道义，而“逼”这个字，是对侠客最大的冒犯。

    可能有观众也注意到了，在这场戏中，也就是电影进行到了40分钟之后，成瞎子才第一次拔刀。

    而拔刀，才是成瞎子人生的又一个分水岭，他不想再做瞎子了，他要睁眼看世界。

    在人物塑造上，主角人物也足够简单。

    成瞎子没有亲人，只有一位红颜知己琴娘和一匹马。

    他活着的唯一目的，攒钱治眼，虽然他也知道那是琴娘的谎言，但有活着的理由就还能活下去。

    他杀人无数，看尽世态炎凉，心底却有着最简单的善。

    悬赏的犯人，本可以直接提头，但成瞎子舍不得杀。

    第一场打戏，成瞎子说完“天黑路险，雨夜好杀人”之后，没有拿起刀，而是选择放下刀。

    面对普通的官家和老百姓，瞎子大多使用的是分筋错骨手，不为自己留麻烦，也没有伤及性命。

    为倪燕复仇，没有权钱交易，更没有情感美色诱惑，完全是因为她的“酒”与“迫”，唤醒了他曾经那颗滚烫的赤子之心。

    之后，必然不计后果，为她复仇。

    大侠者，有大简大善。

    男主谢秒，童星出身，虽然名气没有释小龙大，但也在九十年代初，与李联杰、周润发、吴孟达有过合作，基本功绝对过硬，而这次的成瞎子一角，处处透着沉稳、老辣。

    （现在的谢秒可以称得上是新一代打星，曾在《大汉十三将》《辛弃疾1162》等多部古装作品中有不错的表现，称得上是网络电影领域的头部演员）

    制片人魏君子是专业的武侠片研究者，曾与许可合作了2017版《奇门遁甲》以及2020版《奇门遁甲》。

    在接受央视点名表扬的时候，他特意强调，在武侠片不那么受欢迎的市场，如何用低成本取得高品质。

    最后，不得不提的，编剧兼导演杨秉佳。

    他是一个90后，学的新闻，非科班出身，做了8年编剧。他喜欢武侠片，从毕业开始的梦想就是，当导演。

    他很珍惜这次机会，把自己理解的中国传统武侠片风骨，看过的当代犯罪片和好莱坞西部片，甚至小日子剑戟片全部融合其中——“拍片的过程，大部分我靠直觉。”

    整个团队的匠心，虽然是低成本，但绝对不糊弄。

    首先，有足够详实和深厚的历史背景，每个细节，都有意味深长的出处，哪怕是一闪而过的场景。

    片中郭将军应该是平定安史之乱，避居洛阳荣养的郭子仪，他为了避免朝廷猜忌，假装声色犬马，有场戏《满床笏》就是唱他在洛阳过寿时的奢华场景。

    因此这场戏很成立：听闻成乙要找未来女婿的麻烦，郭将军于公于私都不蹚浑水，自然退婚，派亲兵上门退订，打耳光，更能自污。

    成乙与琴娘唠嗑的场景布置，两人中间那一锅热气腾腾的可不是肉汤，而是茶。

    去过法门寺的人都见过武则天供奉的茶具，包括碾子等，唐朝人用茶叶加上生姜、橘皮、胡椒之类的调味料，加工成一锅汤来喝，所谓茶汤。

    这都是导演杨秉佳自身的审美，艺术创作者，对于人才来说，首先要模仿，对于天才来说，主要靠直觉。

    创作者本身的审美和天赋，是作品的分水岭，跟钱无关，挺残酷的。

    （《目中无人》的一些闲笔，古龙那种，荒村酒家，一匹马，一根盲杖，捉刀缉盗，浪迹天涯，都有了）

    “你给的钱越多，就会越依赖特效或其他手段，不一定达到现在观众看到的水准，所以我永远不认为成本，是影响创作的绝对因素，还是要靠对电影的热爱，对创作的努力。”

    魏君子说自己很幸运遇到了这帮年轻、有冲劲、有才华的团队。